雖然近年來台灣大吹韓劇風，本土自製的台語連續劇也依然深受歡迎，但是多年前一度風靡台灣的日本偶像劇，卻仍是少數觀眾的最愛。
日本戲劇的魅力 首先在於集數少，大部分只有十一集的長度，就連 NHK 每年重金製播的大河劇，在台灣的播映環境下，也不過二、三個月就播完了，跟台語劇動輒一二百集的長壽模式，日劇情節緊湊又節奏快的優點不言而喻。
日本劇的題材通常也非常多元：愛情之外，一定會加入其他劇情元素，讓內容更有可看性。例如跟醫院相關的醫療劇、跟法律相關的律師劇、找出兇手的推理劇、甚至是反應時事的各式現代劇，讓觀眾看戲時不僅得到娛樂，也可以獲得很多專業的常識與知識。
不過，也就是因為日劇的題材多變，所以每一齣日劇的觀眾群也都十分不同。接下來我們根據 2010 年緯來日本台上檔的日劇中，挑出收視率表現較好的 27 部，按照不同年齡層，來分析看看到底年輕女孩跟熟女們的口味有些什麼差異？（戲劇觀眾仍以女性為主，因此此分析直接用女性為基礎）
首先，我們還是先看一下這二十幾齣日劇，在全體觀眾中的收視表現如何。很明顯從上表可以看出來，日劇的確非常偏向女性收看為主，因為全體的收視率，跟不管任何階層的女性相比，大部分都呈現比較低的收視表現。另外，整體觀眾也因為加入了男性的觀點，所以在收視率前十名的日劇中，有比較豐富的題材組合，不會偏重某一種內容類型。比如說時代劇：『櫻子』跟推理劇：『新參者警察』，對年輕女性的吸引力很低，卻在全體觀眾收視表現中分佔二、五名的表現，就是很好的例子。
看完整體的收視率表現，接下來我們再來看看，在重點觀眾：女性族群中，年齡的差距是否真的會形成對戲劇的喜好大不同呢？
我們發現，對 15-24 年輕女性觀眾群來說，男偶像的吸引力最大，從收視前五名可見一斑。前五名的日劇及男主角分別是『零秒出手』的山下智久、『粉紅系男孩』的岡田將生、『腦科學先生』的木村拓哉、『家有花樣男子x6』 的山本裕典、還有『東京 Dogs』的小栗旬，全都是日本當紅的男偶像。相對來說，以女明星為主打重點的日劇、或是比較嚴肅的古裝歷史劇，對年輕女性來說，就比較興趣缺缺。例如宮崎葵主演的『櫻子』、比嘉愛未主演的『旅館之嫁』，大河劇『龍馬傳』『天地人』等，在其他的年齡層表現都不錯，但卻不受15-24 女性青睞，平均收視率都不到 0.3%。
另外，從緯來日本台的平均收視率表現來看，15-24 年輕女性是最高的一群，其次則為 25-39 輕熟女，最愛看電視的歐巴桑族群 40-54 歲反而比較低。仔細看一下輕熟女們喜歡的日劇，會發現跟年輕女生喜歡看日劇的原因相近，也是因為欣賞男主角的關係，但是因為世代的差距，除了 SMAP 的木村拓哉跨足不同年齡層仍然廣收歡迎之外，其他的男星完全換牌，變成熟男一族，比起年輕小伙子，的確是更成熟更有男人味一些。例如『仁醫』的大澤隆夫、『新參者警察』的阿部寬、『醫龍 3』 的坂口憲二以及『魚干女又怎樣2 』的藤木直人。
不過，當然正逢適婚與生子年紀的 25-39女性，也對女性相關議題特別注意，所以探討單身好還是結婚好的『單身女萬歲』以及生子議題的『婦產科女醫生』二部日劇，在這個年齡層受到歡迎也不令人感到意外。
最後，我們來看看歐巴桑們又愛看哪些日劇呢？
說真的，歐巴桑的胃口真的很老派，不管是『櫻子』還是『旅館之嫁』，都是集數長、步調慢、劇情芭辣勵志的類台式戲劇，但是卻特別受到台灣歐巴桑的歡迎，跟其他年齡層比起來，四、五十歲的女性在這二齣日劇的收視率居然可以到二倍之高，算是非常亮眼的表現。當然，換句話說，這二齣日劇在其他相對比較年輕的觀眾群中，就顯得吸引力非常有限了。
還有一部也受到師奶們青睞的日劇，是由跟師奶們同年齡的黑木瞳主演的『時尚女王』。大概是難得有一部戲劇是由跟自己同年代的女星主演，很容易引起共鳴的關係吧。
所以，從以上的分析可以發現，日本的戲劇已經走到非常分眾的階段，跟台灣、韓國的戲劇還大多停留在三廳場景（客廳、飯廳、辦公廳），劇情也不脫男女外遇、婆媳問題跟二代情感糾葛等等老梗相比，我個人覺得日本戲劇真的是有趣太多了。雖說有趣、題材多變這個優點，在台灣的收視市場未必吃香，日劇太過分眾或題材艱澀的內容也容易嚇跑觀眾，但是我還是非常鼓勵台灣的頻道繼續耕耘日本戲劇這塊略走下坡的主題，畢竟台灣逐漸也會走向多元，觀眾也會需要多一些刺激，或許這也就是日劇觀眾再怎麼流失，還是可以保有一定收視率的原因吧。
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